Guía para el comentario de texto de San Manuel Bueno, mártir.

REPASO Y RECUPERACIÓN.

He preparado un ejercicio para vosotros con una guía detallada de lo que debéis hacer en cada apartado. He seguido el modelo de selectividad:
Resumen.
Tema.
Organización de ideas.
Comentario crítico.

Me ha parecido que la mejor manera es proponer un fragmento e ir guiando vuestra respuesta. Ya tenéis un modelo redactado en una entrada anterior (Comentario de texto resuelto de San Manuel...), en el que podéis ver cómo resolver el comentario crítico, pero ahora os toca a vosotros.

Aquí os subo el  EJERCICIO-GUÍA. 

Copiad el texto y haced el ejercicio. Espero que no haya problema ahora que ya tenéis instrucciones y un modelo. A redactar. 
Y atención a este fragmento. Desde mi punto de vista, es uno de los que encierra las claves del pensamiento de Unamuno, a la vez que permite analizar la intención del autor en el empleo de los personajes. Además,   veréis que repite palabras e ideas que ya habéis analizado en otros fragmentos, lo cual os permitirá comprobar cuáles son los ejes sobre los que se vertebra esta pequeña obra literaria que poco a poco vais conociendo tan bien. Si alguien quería colocar el concepto de "verdad" de Kierkegaard a toda costa, aquí tiene la ocasión.


Agenda de clase. Noviembre.


  Agenda de clase.

Esta tarde, a las 8 de la tarde, la conferencia sobre las vanguardias a cargo de D. José Luis Plaza Chillón. ATENCIÓN!! Es en el Cortijo Miraflores, junto a os Juzgados de Marbella. Me equivoqué y os dije otro sitio, así que corrijo. A ver si podéis ir, que es parte de nuestros contenidos. 

CONTENIDOS DE LA MATERIA:

1. Repaso del tema 3 (sintaxis de la oración simple y coordinadas). Actividades (que no están corregidas).
2. Empezamos el tema 4, con una introducción a la oración compleja. Estamos viendo la proposición subordinada sustantiva y sus distintos transpositores (nexos de introducción: conjunciones anunciativas, infinitivos, pronombres interrogativos). Hay un examencillo por ahí que hay que hacer siguiendo las instrucciones (mirad las entradas anteriores, la de Repaso y actividades).

3. Literatura: Tema 1. Vamos a ir viendo este tema. Os subo el video que sirve para presentar el momento histórico que rodea a la Generación del 98 .
Desde el punto de vista literario, o bien entráis directamente al estudio de la teoría, o bien empezáis viendo este otro documental: conocer a las personas nos ayuda a comprender y comentar sus obras. Os recomiendo que hagáis un esfuerzo por ahondar en el conocimiento del contexto y la actitud de los autores de la época. Las imágenes os ayudarán a recorrer el principio de siglo y a retenerlas y tenerlas presentes en vuestras lecturas. Modernismo y Generación del 98.

4. Lectura: Ya toca la Antología de Antonio Machado. Leed esta antología después de estudiar la figura del autor y siguiendo los pasos de esta breve guía de lectura.
Materiales y comentarios resueltos en esta etiqueta: Antonio Machado. 


Bueno, ya está todo organizado aquí, con los enlaces correspondientes para que no tengáis que molestaros en buscar lo más importante (Cualquier otro material que uséis es válido; si encontráis algo muy interesante, pasadlo a los compañeros, o bien subís el enlace en un comentario  o bien al correo y lo subo para todos).
Y recordad que siguen a vuestra disposición los repasos del martes...

Clases y conferencias...



CLASES por la tarde!!!!!!!!: Quería comentaros que he quedado mañana a las 4.30 con dos compañeras de clase para dar una horita de repaso de sintaxis de la oración simple. Nos centraremos en los complementos predicativos, de régimen y agente. Un rato analizando oraciones, algo más de una hora si hace falta, por si alguien quiere sumarse a la fiesta : )

                            August Macke, 
                                                                                                         Jardín en el lago de Thun

CONFERENCIA:
Os comentaba hoy en clase la gran oportunidad de ir a escuchar a José Luis Plaza Chillón, un especialista en las expresiones artísticas de las vanguardias europeas y españolas que tuvisteis el privilegio de tener como profesor. Es una conferencia de un elevado nivel cultural, con contenidos que veremos un poco más adelante, y que puede servir de presentación al riquísimo mundo cultural que floreció a principios de siglo XX, a pesar de acontecimientos históricos muy complejos. Otra "explosión de creatividad" similar no se ha conocido con posterioridad a este movimiento envolvente que revolucionó el arte. Nada mejor que entrar acompañado de la mano de un experto en este panorama.

Os subo una sinopsis del contenido de la conferencia que me envía el propio José Luis:


Sinopsis:
 

Pintura, danza y teatro en la Europa de las Vanguardias:
De los Ballets Russes de Diaghilev al laboratorio teatral de La Bauhaus
 

"La radical renovación de las artes plásticas en los años de la vanguardia (1900-1939) discurrió paralelo al desarrollo de la escena teatral, desde la danza a la ópera. Las reflexiones sobre la modernidad de los nuevas propuestas artísticas fueron inmediatamente trasladadas a la producciones escénicas, y para ello se contó con la contribución de los pintores más significativos del momento, de Picasso a Kandinsky, pasando por los imprescindibles Matisse, Léger, Grosz, Schlemmer o Miró. Los pintores y escultores de vanguardia efectuaron una conversión de los escenarios en un privilegiado terreno para la experimentación. Todo ello sucedería en unos contextos históricos coyunturales que propiciaron esta situación: la Rusia revolucionaria de 1917, el París de entreguerras, la Italia prefascista, la España de la II república o la convulsa Alemania de Weimar. Se produjeron una serie de convergencias entre las distintas poéticas de vanguardia en un intercambio estético sin parangón en la historia del arte occidental; así movimientos artísticos como el cubismo, constructivismo, suprematismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, dadaísmo o surrealismo convirtieron a la escena teatral de la época en auténticos "cuadros vivientes". Se acudirá por vez primera a una de las teorías fundamentales de la filosofía artística y la creación contemporánea: el concepto wagneriano de "obra de arte total" (Gesammtkunstwerke), tan influyente en la modernidad estética de aquellos años, y que alcanzó cotas inusitadas en la praxis escénica, de los Ballets Russes  a la Bauhaus. Además de los pintores, “subieron” a escena las partituras musicales de Stravinsky o Satie, las teorías teatrales de Meyerhold o Piscator, la danza radical de Nijinsky o Serge Lifar, las revolucionarias coreografías de Balanchine o Massine, y la poesía de Cocteau o Tristán Tzara..., dando lugar a algunas de las creaciones artísticas más sobresalientes del arte del siglo XX".


José Luis Plaza Chillón


Espero que a José Luis no le importe que os suba también la invitación. 
Invitación-Conferencia-Miraflores.pdfInvitación-Conferencia-Miraflores.pdf
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Y aprovechando que viene de un especialista, me ha puesto a ver un poco la obra del autor que ha elegido para ilustrar su invitación, precisamente porque recoge una escena de los Ballets Rusos. El autor es August Macke. El enlace lo hago a las imágenes. Me ha encantado. Se mueve entre el impresionismo, el futurismo, la abstracción, los colores de Matisse, la energía de la vanguardia. Creo que os gustará. Yo elijo estas:
      
Seguro que encontráis un cuadro que os guste de este autor. Dedicadle unos minutos, que hay que relajarse un poco.


(Tenéis  más referencias y artículos de José Luis Plaza Chillón en las entradas de la etiqueta correspondiente a Federico García Lorca)

SINTAXIS. Repaso y actividades.


CLASIFICACIÓN DE LA ORACIÓN SIMPLE.

Oraciones Predicativas                                  
Oraciones atributivas (o copulativas)
    Activas              (Bimembres :S+P )       Pasivas  

Transitivas (CD)
Juan compró pan.
Intransitivas: No hay CD.
Juan fue al cine.

 - Recíprocas  (varios sujetos + SE)
   Ellos se miran  
- Reflexivas (un sujeto+pronom.)     
 Juan se peina


1.  Perifrástica
 (V. en voz pasiva)
 2. Refleja(SE)
Se venden pisos

                (Unimembres)

- Impersonales (No hay Sujeto):
1. Con verbos de fenómenos atmosféricos.
2. Gramaticales: 3ª p. de haber, hacer, ser.
3. Ocasionales (Llaman a la puerta)
4. SE (reflejas) (Se come bien aquí)

 *Enunciados sin predicado:
- Frases nominales (¡Qué difíciles estos problemas!),
- Refranes (Al mal tiempo, buena cara)
- Interjecciones propias e impropias (¡Ay!¡Por Dios!)
- Saludos (¡Hasta luego!)


  

Sujeto +  V. Cop. +  ATRIB.
               PRED. NOMINAL

V.Copulativos: ser, estar, parecer.
 Su hermano ha sido futbolista.
- Andar+adj.
 Juan anda enamorado.

* Verbos Semiatributivos: resultar, ponerse, quedarse, llegar a ser, sentirse, volverse,...+ ATRIBUTO.
El portero resultó lesionado.

                                                                                           










REPASO DEL ANÁLISIS DE LA ORACIÓN SIMPLE.
Empezamos con la sintaxis y parece que los niveles son desiguales, de modo que necesitamos un punto de partida común. Creo que lo mejor es que vayáis haciendo un repaso de la oración simple. Para ello, lo mejor es que cada uno le dedique el tiempo que precise. Os remito a esta entrada Cómo analizar una oración; ahí tenéis teoría básica y oraciones resueltas. Leed la entrada y seguid las instrucciones.

COMPRENDER LA ORACIÓN COMPLEJA.
Comentamos en clase también que la sintaxis es pura lógica; se trata solo de organización de conjuntos de elementos, de modo que debemos comprender las sustituciones que implica el análisis de la oración compleja, que no es más que el esquema de la oración simple con elementos más complejos. Es sencillo, podéis verlo en esta entrada Sintaxis gradual.

MODELO DE  EXAMEN FÁCIL.
La dificultad del análisis está en realizarlo sobre una frase de un texto en el que se incluyan procesos anafóricos o catafóricos,  hipérbaton, múltiples subordinaciones, perífrasis, usos semiatributivos o locuciones. Estos elementos son nuestro objetivo final, pero para empezar, un análisis sencillo en el que reconocermos una perífrasis sencilla y alguna subordinación. Nada que suponga una dificultad si cada uno prepara un poco lo que ve que necesita reforzar.
Aquí os un MODELO. Abrid el enlace: incluye un EXAMEN  que usé como control 2 el año anterior, (el control 1 fue de la oración simple, pero me parece que nos lo podemos saltar) que quiero que hagáis, a ver qué os parece.   Incluye los primeros pasos del comentario sintáctico. Lo corregimos en clase, ok?
Si preferís empezar por la evaluación de la or. simple, no tengo inconveniente. 

PROPUESTA DE EVALUACIÓN:
Examen de sintaxis: Tres ejercicios:  5 oraciones, cada viernes, 2ª media hora de clase, tres próximas semanas. 
Id pensándolo y lo comentamos en clase.

MORFOLOGÍA. Los sufijos: función y significados.



Hemos repasado en clase el análisis morfológico y me habéis hecho bastantes consultas al respecto en el correo, así que he organizado las entradas anteriores que más se relacionan con el tema bajo la etiqueta de Morfología para que podáis repasar algunos aspectos generales. 
Creo que se podéis hacer muy bien el análisis morfológico, pero quizá os ayude tener más información concreta sobre algunos morfemas habituales. Me centraré en algunos sufijos que se destacan en la Gramática,2009 de la RAE:

1. Derivación nominal. Nombres de acción y efecto.

- Sufijo  -ción.  --> "colabor - a-   ción ":    "acción y efecto de colaborar."    Nombre femenino singular. 
                                  LEX    Vt     MD Sufijo.
"- ción": sufijo de origen culto que aporta el significado de "acción y efecto de "  (ún mantiene su forma patrimonial -"zón", como en quemazón).
Las palabras derivadas formadas con este sufijo son femeninas y proceden de verbos. Se forman añadiendo el sufijo a los temas (=lexema+vocal temática)  de participio. Así, por ejemplo en demolición, se añade el sufijo a demoli- , del participio demolido, no a demole-, del verbo demoler.

- Sufijos  -or,-dor --> "  educ -a- dor   -es" :  Nombre masculino, plural, que significa "que educa, que tiene la cualidad de educar o que lleva a cabo la acción de educar". Esta palabra derivada contine los siguientes componentes morfológicos:
educ- : lexema trabado 
- a- :vocal temática (del verbo "educar", 1ª conjugación.
-dor- :  Morfema derivativo sufijo que aporta el significado del nombre del agente que lleva a cabo la acción del verbo. Procede, por tanto de un verbo que se sustantiva al anteponerle el un enfático (educar --> un educador). Muestra la forma -dor,-dora para el femenino. Pueden indicar nombre de persona (expresa la ocupación, oficio o profesión), de instrumento y de lugar. 
- es: Morfema flexivo de número.

2. Derivación adjetival. 

- Sufijos -ar, - al.  -->  "extra-escol-ar".  Adjetivo que aporta el significado de "relativo a lo que se realiza fuera de la escuela". Esta palabra derivada contiene los sibuientes componentes morfológicos:
extra- Prefijo que procede de la preposición latina "extra", que aporta el significado de "fuera de"
- escol- lexema; obsérvese que procede de una base primero griega y después latina, "eskolé"-> "scola", en la que se ha consolidado el diptongo:" escuela". Para formar derivadas se recurre a la raíz culta.
- ar:  El sufijo -ar, alomorfo de -al, forma adjetivos de relación ("relativo a"). Se elige la forma -ar  si la base incluye l (escuela--> escolar); se forma con  -al si la base incluye r (astro --> astral). Si la base incluye r y l, se tiene en cuenta la más cercana (sepulcro --> sepulcral), y si no tiene ni l ni r, se prefiere -al. Presenta tb. alomorfos (variantes) : -ial, -ual (parcial, casual). El motivo de estas variaciones es buscar la forma más sonora, evitando la repetición tan próxima de sonidos que podrían producir cacofonía.

Sufijo - ble. --> " in -  sustitu    -i -    ble"  : "que no puede ser sustituido" Adjetivo calificativo. P.derivada.
                           Pref.   LEX.   V.t.    Suf.

IN-  :Morfema derivativo prefijo, alomorfo de i- im-, que aporta significado de negación.
-BLE :  Sufijo que conlleva sentido pasivo y modal cuando el verbo del que procede la palabra derivada existe. Este proceso de derivación se forma con el grupo verbal +ble.  El significado general que aporta a las bases a las que se une es "que se puede llevar a cabo la acción del verbo" . Así, en "predecible" aporta la información de "que se puede predecir". Su uso ha sido tan productivo en español que se está llegando a desemantizar en cierto sentido, como señala la Gramática de 2009 en casos como el adjetivo "amable", que cobra significados en los que no se contempla ese significado que añade el sufijo, pues se define como gentil, cortés. No obstante, considero que la formación de la palabra y el sentido de -ble, nos permiten conservar ese sentido primero de la palabra, mucho más rico que el actual. Desde el punto de vista etimológico, aún podemos reivindicar el significado de "amable": "que se puede amar", si bien en esa acepción quede reservado para usos poéticos.


Estos ejemplos que os he comentado son algunos de los más habituales. He comentado con pequeñas variantes para  que tengáis diferentes modelos. En realidad, el formato no es tan importante como un contenido correcto. Entiendo que vuestros comentarios pueden ser más esquemáticos, pero aquí tenéis alguna información más para que podáis hacerlos algo más extensos. Recordad que podéis incluir otras palabras con formación similar para ilustrar vuestro comentario.
Mañana en clase veremos el sufijo -dad y sus variantes, repasaremos las palabras acabadas en - mente, algunos compuestos de origen extranjero, el curiosos caso de las parasintéticas que origina el prefijo extra y, por último, la diferencia de análisis de  -ado cuando es desinencia verbal del participio y cuando es morfema derivativo de un adjetivo. 
Nos vemos.


CIENCIA Y POESÍA


Tanto en el blog del proyecto como aquí, quiero presentaros algunas ideas que  me gustaría que consideraseis a la hora de iniciar el comentario crítico de textos poéticos. Es una introducción especialmente pensada para vosotros, alumnos y alumnas de Bachillerato Tecnológico:



En unas semanas entraremos de lleno en la lectura y el comentario de poesía. Nada nos es ajeno. Ciencia y poesía mantienen un lazo profundo que se basa en el deseo de interpretación del mundo que nos envuelve.

Os invito a dar los primeros pasos en este concepto con este vídeo

                     
de la mano de  Neil de Grase Tyson,  un astrofísico que se ha convertido en uno de los mayores divulgadores científicos de nuestra época. Ocupa, entre otros cargos, el de director del Planetario de Nueva York. En el vídeo se recoge su respuesta a una de las preguntas que el hombre se hace a través de los tiempos. Imágenes y palabras crean un conjunto que pueden daros una primera idea sobre lo que subyace en la creación poética. 

Sobre las conexiones de ciencia y poesía, también me interesan las palabras que se recogen en el artículo de Manuel Lozano Leyva, pues subraya el uso que la ciencia hace de la metáfora y la imagen estética para ejemplificar sus descubrimientos. Las  elaboración de una  hipótesis no carece de intención estética, y cuanta más belleza encierra, mayor interés despierta. La ciencia recurre a metáforas para explicar sus conceptos: la manzana de Newton, los "chorros" de electrones, incluso la "corriente" eléctrica, el "gen egoísta" para explicar la evolución, etc. La ciencia no se enuncia sin lenguaje. Lo posible y lo imposible pueden ser enunciados del mismo modo. Enunciar con un sentido estético es literatura, dotar a este enunciado de belleza es la búsqueda de la poesía.
Por supuesto, hay que matizar estas afirmaciones (para muestra este breve artículo de Fernández-Rañada), pero es el planteamiento que os propongo como aproximación a nuestros comentarios de textos poéticos.

Mientras la ciencia a descubrir no alcance 
las fuentes de la vida, 
y en el mar o en el cielo haya un abismo 
que al cálculo resista, 
mientras la humanidad siempre avanzando 
no sepa a dó camina, 
mientras haya un misterio para el hombre, 
¡habrá poesía! 

            
                  G.A. Bécquer, Rima IV (fragmento)


La relación entre ciencia y poesía no es una cuestión nueva: estuvo en el origen de la Filosofía, estuvo en los poetas románticos, en el futurismo de las vanguardias, y siempre estuvo en las matemáticas. ¿Cómo explicar el número áureo sin un atisbo de poesía?



  



Reunión de Tutoría con los padres y madres del curso.

                                         



Os recuerdo que mañana, martes 23, a las 18:30 horas, es la reunión inicial de tutoría con los padres y madres del grupo. Estaré encantada de conocer a vuestros padres y departir con ellos sobre la marcha del curso.

No tengo todos los recibís, así que aseguraos de que vuestros padres conocen la cita para no tener que  concertar una nueva. Gracias.

LA ILUSTRACIÓN. El Siglo de las Luces. Resumen.

LA ILUSTRACIÓN.  SIGLO XVIII. Contexto. La crisis del Barroco supone el fin de una situación social que se ha hecho insostenible. El...